结束晨装破小寒，跨鞍聊得散疲顽。
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行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山。
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碧穗吹烟当树直，绿纹溪水趁桥弯。
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清禽百啭似迎客，正在有情无思间。
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赏析：
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竹下，即黄竹岭，在今安徽休宁西。这里山明水秀，风景绝佳。范成大早年曾任徽州司户参军，这首诗即作于此时。诗人写他早发竹下的沿途见闻和感受。
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诗的开头两句，先点明出发时的情景：穿好晨装，跨马出行。“破小寒”，点出季节是清秋。“散疲顽”，暗示此行是在繁忙的公务之后。人们常有这样的体验：当紧张的工作之余，能有机会到郊野散散步，会感到特别轻松愉快。诗人正是怀着这种轻松愉快的心情，品赏竹下之景的。
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诗人跨着马儿沿着山道行进，迎面而来的，一是雾，二是山。雾，不是混沌一片，而是“薄薄轻轻”，虚无缥缈。山，不是孤峰独峙，而是“重重叠叠”，连绵不断。“薄薄轻轻雾”与“重重叠叠山”，这十个字，写出了皖南山区清秋黎明时特有的朦胧美。诗人坐在马背上看山中雾、雾中山，别有一番情趣：马在漫卷的轻雾中穿行，恍若冲开一道道轻纱似的帏幔；那从轻雾中透出的重重叠叠的山，仿佛从帏幔中放出，千姿百态从身边闪过。“冲”，使雾化动态为静态；“放”，使山化静态为动态。两者相生相映，构成了一幅扑朔迷离、奇趣横生的画面。
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随着峰回路转，诗人的眼前又出现另外一番美景。“碧穗吹烟当树直，绿纹溪水趁桥弯。”上句写炊烟（“吹”通“炊”），下句写溪水。碧穗般的炊烟从树顶上笔直升起，绿绸似的溪水从小桥下曲折流过。这两句诗画意甚浓。炊烟、树丛、溪水、小桥，上下相映衬；一碧一绿，一直一弯，一静一动，在色彩、线条和态势上构成了错综变化之美。写“炊烟”突出“当树”，写“溪水”突出“趁桥”，展现出山村特有的风貌。山林茂密，村户人家的房屋、烟囱，被周围的高大树木所遮掩，所以只能看到炊烟从树顶上升起；溪涧纵横，全靠一座座小桥连接道路，所以溪水始终傍着小桥流淌。炊烟“当树直”，暗示无风，同时还会使人联想到那炊烟下庄户人家生活的安宁与平静。“弯”字，又把那绕山穿桥的小溪身影勾画出来；一个“趁”字，更把汩汩溪流写活了。
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这首诗摄取的最后一个镜头是林间百鸟的晨歌。鸟儿是山林的主人，它们迎着马背上的诗人欢呼歌唱，百啭千声。“清禽百啭似迎客，正在有情无思间”——在这美妙动听的“迎宾曲”声中，诗人心驰神醉，鸟儿们是真的有情还是出于无意，他已经难以分辨了。
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贺贻孙《诗筏》云：“作诗要有情有景，情与景会，便是佳诗。”这首诗便是“情与景会”的佳作。诗人不仅把沿途景物的外貌特征准确地描摹出来，而且把自己的主观体验和感受融入景物之中，选用“冲”“放”“当”“趁”等点睛的字眼，使诸多景物情态毕露；诗人观景时的愉悦心情，也就从景物的情态中透露出来了。
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值得一提的是，诗人范成大善于吸收前辈诗人的英华而自创新意。比如“碧穗吹烟当树直，绿纹溪水趁桥弯”一联，显然脱胎于唐人王维的名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，但意境迥然不同。王维以“直”和“圆”，突出苍凉雄浑的塞外之景；范诗的“直”和“弯”，则是突出林深溪秀的南国风光。前者壮美，后者秀美。学古而能创新，这首诗为我们提供了一个很好的范例。
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（何庆善）
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