亭馆连城敌谢家，四时园色斗明霞。
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窗迎西渭封侯竹，地接东陵隐士瓜。
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乐意相关禽对语，生香不断树交花。
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纵游会约无留事，醉待参横月落斜。
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赏析：
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山东金乡张氏园亭之胜，著名一时。石延年三十三岁那一年为金乡令，游张氏园，给园主人题赠了这首七律。
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东晋谢安曾于“土山营墅”，“楼馆林竹甚盛”，诗起笔以谢家亭馆作比，写张园概貌，从大处落墨。第一句写亭馆之盛，是鸟瞰；第二句写园色之佳，视角缩小。“园色”是园中鲜花盛开的色彩，以天上彩霞作譬，又冠以“四时”二字，可见园中四季如春、百花争艳的绚丽景象。“敌”“斗”二字，更为亭馆花树增添了无限精神，足以展现园主人的豪情雅量。第三句视角进一步缩小，写游晏之室、室中之窗与窗外之竹。本意不过说，窗外有大片的绿竹，垂翠欲滴，却化用了《史记·货殖列传》中“渭川千亩竹，此其人与千户侯等”的话，更著一个“迎”字，不但写出了推窗则修篁弥望的景色，而且从侧面展示了园主人张氏的富有。这里的绿竹与上句明霞般的百花掩映成趣，富有美感。第四句无非说，这园子建在城郊，园外是大片瓜地；由于用了东陵侯召平种瓜的故事，暗暗显示出园主人的清高。五六两句，集中笔墨写园中花鸟，着意渲染此中生趣。树上禽鸟相向，欢畅啼鸣；枝头繁英相续，香飘不断。这一联由景色描绘暗暗过渡到抒情，引起结意。七八两句正面写“纵游”之乐。“纵游”就是尽情游赏；“无留事”，即于人间俗务无所留恋。意即此时我心中无牵无挂，与雅人会于此地，正好恣意畅游；而园主人又殷勤劝饮，直到夜深；我也不辞一醉，频频倾杯畅饮。愿待到月落参横，彼时园中夜色，醉眼相看，当另有一番佳趣。这里的“醉待”之“醉”，关合美酒令我沉醉与园色令我陶醉两重意思。参横月斜，事属驰想，是此时兴会的延伸，并非眼前现实，所以说“待”。以对未来夜色的悬想衬此时兴会的浓郁，把诗境推开、延伸，乐意自在其中，有摇曳不尽的情味。另外，“醉”中可见园主人的豪情盛意，诗暗暗归结到主人身上，回应篇首，开阖有序。通篇未曾有一字提主人，却处处显示了主人的存在，这种手法也是相当高明的。
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这首诗中“乐意相关禽对语，生香不断树交花”一联，是延年名句，向为宋人所激赏。《鸡肋集》说：“尤为佳句。”刘克庄《后村诗话》说：“为伊洛中人所称。”可惜他们都没有具体分析好在哪里。蔡正孙《诗林广记》引《文公语录》说，这两句“极佳”，佳在“方严缜密”。近人陈衍《宋诗精华录》说：这两句好在“能于‘绿杨宜作两家春’外辟出境界”。他虽然说得隐约其辞，但毕竟标举出“境界”一语，可供寻味。白居易《欲与元八卜邻，先有是赠》一诗中的“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，确是佳句。诗人凭空构想：如得与元八结为邻居，树也将以浓荫覆盖两家，平分春色。诗人移情及物，以物寄情，达到了物我情意交融的境界。石延年同样用了移情手法，但他写的是物物情意交融的境界，与白氏所写的境界不同，可见其独到之处。细味延年诗意，那树间小禽，好像急于要把自己心中的乐意告诉对方，因此间关相向，软语商量；那花树枝叶交错，万花临风竞发，花香便结成一团，浓荫不断，香风相续。进一步咀嚼“禽对语”“树交花”两语，其实是自然景象，并无什么“相关”的“乐意”存乎物物之间；而诗人有此天真的看法，全在于他自己有一种特殊的感受。他以有情之眼观无情之物，遂觉万物皆有深情，它们都在“竞用新好，以召余情”。这里，物物之情，原是诗人之情；物物之乐，即是诗人之乐；物物欣然的境界，乃是诗人一往情深的境界。这境界自然又深了一层。陈衍激赏其“辟出境界”，大概出于这个原因。
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（赖汉屏）
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