在清代乾隆版《广安州志》“艺文”部分，收录了石山曾镒所作的诗《前题》。全诗如下：
闭阁凝香午漏沉，忧农悯旱甚关情。
甘霖夜报幽窗梦，霹雳朝传动地声。
禾黍润回知德泽，天人交感见精诚。
秀屏千尺应如纸，记取循良太守名。
这是一首七言律诗。作者曾镒，江西省宁都县东韶乡南团人，后徙四川，曾任南京户部主事、浙江司郎中、湖广荆州通判等职。以“前题”为题目，指诗题同前一首。石山，是作者家乡宁都县的一个地名。
从体裁分析，《前题》一诗，是一首典型的七言律诗。这种七言律诗主要特征有四：一是篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。二是押韵严格。押四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵，首句可押可不押。这首诗押了五韵。三是讲究平仄。符合平仄律，在一般情况下以两个音节为一个音步，平仄交互安排。四是要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。《前题》一诗的句型，属于首句平起平收式。这首诗，为我们学习鉴赏七言律诗提供了很好的范例。
从内容分析，首联“闭阁凝香午漏沉，忧农悯旱甚关情”，起得巧妙，开门见山，快速切入，出手不凡，诗中有画，画中有诗，诗画中有情。诗中的“闭阁”，是关起门的意思。“凝香”，从表层上可以理解为香气凝聚、香味持久不散，在更深层次的文化和象征意义上可以理解为一种优雅、持久的气质或氛围。“午漏”指午时的滴漏。一个“沉”字，衬托出了心情。第一句侧重状物写景，选取的物象是凝香、午漏，是写实，旨在烘托渲染气氛，对场景作简要的交代，并顺利引出第二句。“忧农悯旱”，是写虚，作者充分发挥联想，表达对农人对旱情的忧愁怜悯，“甚关情”传递的是对这些情况很上心，让人牵动牵挂，与后来清代郑燮写的“一枝一叶总关情”有异曲同工之处。“天下国家之大务，莫大于恤民”，其恤民爱民等民本思想跃然纸上。首联写的是“有我之境”，作者从一开始就把自己摆了进去，很有情怀，代入感强，很容易引起共情共鸣。
颔联“甘霖夜报幽窗梦，霹雳朝传动地声”，承接首联，承得紧密、自然，这是一组对仗句，进一步深入写景状物，由“午漏”过渡到“夜报”，再写到“朝传”，非常生动形象。诗中的“甘霖”，是指久旱以后所下的雨。“幽窗”，是指光线较暗或者处于幽静环境的窗户。“霹雳”，指云与地面之间发生的强烈雷电现象。“动地”，是震撼大地的意思。“甘霖夜报”与“霹雳朝传”、“幽窗梦”与“动地声”的配对，在时空转换、动静结合中形成强劲的冲击力和感染力，可谓传神之笔，其中的两个动词“报”和“传”用得十分精当。该联写出了作者由原来的渴盼、担忧、怜悯、牵挂到夜遇甘霖、朝闻雷声的心理变化，对举之下，喜悦之情溢于言表。
颈联“禾黍润回知德泽，天人交感见精诚”，转得跳脱，没有继续写景状物，而是宕开一笔，有起伏变化，由具体的时节、场景描绘迅速转到农业生产农耕生活上。这也是一组对仗句，“禾黍润回”与“天人交感”、“知德泽”与“见精诚”的配对，富有节奏感和音乐美，看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，增强了表达的效果和诗作的艺术价值，使艺术性和思想性得到完美兼顾。“禾黍”，指禾与黍，泛指黍稷稻麦等粮食作物。“润回”，“润”指湿润、滋润，“回”指返回、重返，两者结合在一起，表达出环境或物体在湿润状态下恢复、回归的意思。“德泽”指的是恩德恩惠。本句的大意是：粮食作物得到滋润，茁壮生长，懂得感谢天地的恩德恩惠。“天人”，指天和人，天象和人事。“交感”，指的是相互感应。“精诚”，指真心诚意。此句的大意是天和人在相互感应中显现出真心诚意。“天地人，万物之本也。”用今天的话解析，就是人与自然是一个生命共同体，人在做天在看，天人合一。前一句是托物起兴，是具象，后一句是书写的重心，是抽象，是思想情感的跃升和提炼，自然而然引出议论和感慨。
尾联“秀屏千尺应如纸，记取循良太守名”，合得结实、隽永。“秀屏”指的秀屏山，也称云顶山，在广安州署后面。“记取”是记住教训、嘱咐等的意思。“循良”，有三个词义：指官吏奉公守法、循良的官吏、善良。“太守”，指官名。战国时对郡守的尊称。汉景帝时成为一郡的最高行政长官。至隋初存州废郡，州刺史代太守。明清时专以称知府。在这里，是用典，以“太守”代指州府官员。笔者认为，这里的“循良太守”，可以狭义地理解为好的州官，广义地理解为好的地方官，这也符合当时作者创作时触景生情的逻辑。此联的大意是高耸的秀屏山应该像纸一样，记住那些好的地方官的名字。引申一下，用今天的话讲，就是爱民为民的好官应该把功绩写在大地上，为官一任，造福一方，懂得报恩地方和百姓，留下好口碑。此联系诗眼所在，是全诗的结束，也是对全诗的总结和主旨的生发，集中表达了作者的志意，点明主题，启发联想，耐人寻味，干脆利落。诗言志也缘情，借助前三联的依托和铺垫，此联把深长深远的诗意推向了高潮。
一般来说，在文学作品里，有历史就厚，有现实就重，有人就活，诗亦如此。《前题》一诗，既有用典，更联系了“现实”和“人”，陡增了作品的纵深感、时代性和生命力。正因为如此，笔者也愿意把这首诗权且看作是作者的自勉诗，既自励自勉，亦互励共勉。纵览全诗，在结构、内容、语言、思想、情感等方面也可圈可点，值得反复咀嚼品读。特别是在结构布局方面，起承转合流畅，极大地助力了诗歌的艺术表达和思想情感的聚集喷发。元代诗人范德玑在《诗格》中写到，“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永”。《前题》一诗，讲究诗序的先后，注重诗意的分合，遵循表达的逻辑顺序，堪为典范。当然，鉴赏诗，领会其意境意蕴还是最为重要的。
原标题：把功名镌刻于山水之间——《前题》赏析