用手指的拇指和食指掐住铅笔的一端，以铅笔的末端和指头所掐的位置来定位所要量的长度、高度，然后比较其他部分的长度、高度等，得出比例关系。下面通过一个实例来具体说明一下。
2 绘画实例：为狮子的眼睛起形
这个实例是绘制正侧面的狮子眼睛，便于我们理解找形的方法。先用铅笔量出眼睛周围大体的比例。
1. 从外眼角到鼻梁处的长度与上眉弓到下眼眶的长度基本上是一致的。
2. 从外眼角到下眼眶的长度和外眼角到上眉弓的长度基本上是一致的。
3. 从外眼角到眉弓前点的长度和外眼角到下眼眶前点的位置基本上是一致的。
4. 从眼睛上端到眼睛下端的长度和眼角到眼睛前点的距离基本上是一致的。
2 铺大色调
1 画面有了各种的对比，才能表现出体积感、空间和黑白深浅的变化。这些对比大体上包括明暗对比（色深浅对比）、色彩冷暖对比（色彩倾向对比）、虚实对比（清楚和模糊的对比）。所谓对比排队，就是指对比的强度从强到弱要有秩序和变化。我们先以明暗对比来举例说明。
初期的铅笔起形是很重要的，它是一幅画的基础骨架，只有起形准确了，才能确保后期深入塑造的准确度。一个部分的长度要和多个部分做比较，不要省事，只有经过反复验证长度比例关系，这样的画面才是和谐的。
01下面我们接着刚才起好的造型来画狮子的眼睛。从最深的地方画起，比如眼睛周围。先确定最深的地方。用短排线来画，越深的地方排线越要密实，不要看出笔触来。注意箭头指出的几个点要相对再重些。
02眼睛以外的毛发调子用稍微长一点的排线来画，颜色要轻。颜色的深浅除了物体固有的颜色深浅变化外，是因为光线打在物体结构上产生的，光线照不到的地方（红色区域），没有产生反光的地方就会很暗，而有反光的地方（橙色区域）不会像最深的地方那样深。从侧面接受到光照的地方（绿色区域），颜色就不会那么暗，因为还是受到点光线影响。直接受到光线照射的地方（蓝色区域）是最亮的。
03继续加深最深的地方，然后轻轻画出周围一些毛色，画任何空白区域和非暗部区域时，下笔一定要轻，不要破坏之前大的明暗关系。要按结构的走向（红色箭头方向）来排线。
04整体加深一下毛发，最深暗部的下笔力度可以稍微大一点，但是要注意画好与亮部的过渡（红色区域）。现在要找的就是这种比较明显的、大的对比关系，不要去找小的细节。
05加深亮部的毛发。亮部的毛发现在来看留白太多，颜色还不够，所以要加深。这样画面最暗的、比较暗的、稍亮的、最亮的地方都有了，整个画面才有层次，有体积感。
在做这种铺大色调，找对比关系的练习时，不要去画一些细节，那样不太容易掌握整体。只有练习好大的对比关系了，才能在正确的基础上寻找小的细节。
3 深入塑造
所谓虚实的处理，讲通俗一点就是模糊与清晰的对比处理。我们在看东西的时候，离自己越近的物体看得越清楚，离自己越远的东西看得就会越模糊。我们要把这样的视觉效果主观地表现出来，具体到如何处理，就是表现出强与弱的对比，表现出形体边缘的清晰或模糊，表现出笔触的明显与不明显等。
绘画实例：深入塑造杀手的面孔（非洲猎豹）
01在刚开始铺大色调的时候，清晰的眼睛鼻子（红色区域）就已经跟头部后面的毛发（绿色区域）形成明显的虚实对比了。眼睛、鼻子的边缘画得很实在和清楚，而后面的毛发大多是通过整体的排线来表现一个色调的。而脸部边缘、耳朵的毛发和胡子（橙色区域）虽比不上眼睛、鼻子那样清晰，但在形体上却比后面的毛发要具体得多。这样至少形成了三个大的虚实层次，画面也就会有空间感了。小的层次要在大层次正确的基础上再去刻画。此外注意，实的地方用笔要比虚的地方密实一些，虚的地方用笔要相对松一些。
02这时候就可以加入小的虚实变化了，比如斑纹。脸部的小斑纹（红色区域）在形体上更清晰，颜色也略深，到了脸部边缘、头部上方（绿色区域），就慢慢地融入浅色毛发了。这是主观处理虚实的一种方法。
03到深入的步骤。在形态上，画面右侧的腿部是向前迈出的，左侧的腿部在后面，右前左后的关系也要用斑纹的虚实来表现出来。把右侧腿部的斑纹（红色区域）描绘出来，而左侧腿部（绿色区域）则都包括在阴影里，看不到明显的斑纹了，这样右实左虚的关系就体现出来了。但是因为腿部不是主要刻画对象，所以它的斑纹形态和颜色又不能超过脸上的斑纹（橙色区域），这就是虚实关系的处理。
细节处理
刻画细节，是为了使画面更丰富、更精细，所以用笔要谨慎，从最深的地方下手。放松握笔，多用密实的短排线来画。每一根排线之间的距离要小，不能疏松，不能有太多的留白。排线与排线之间的衔接要自然。
细节的处理不要一步到位，而是随着画面的不断深入而不断精细化。要注意的就是不要破坏之前定好的主次关系。
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关键词：
圆珠笔
原标题：圆珠笔的绘画方法与技巧（圆珠笔绘画基础技法）