鸿雁出塞北，乃在无人乡。举翅万里余，行止自成行。冬节食南稻，春日复北翔。田中有转蓬，随风远飘扬。长与故根绝，万岁不相当。奈何此征夫，安得去四方。戎马不解鞍，铠甲不离傍。冉冉老将至，何时反故乡。神龙藏深泉，猛兽步高冈。狐死归首丘，故乡安可忘。
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赏析：
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曹操的乐府诗，往往慷慨而多气，甚有风骨。他是历史上很有作为的人物，故其诗作也大开大阖、舒缓从容，表现出非凡的气度和胸襟。这首诗以沉郁悲凉之笔写征夫思乡之情，也显示了曹诗的这一特色。
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诗的首六句采用比兴手法。一开头，诗人略一勾勒，便写出了鸿雁的境遇及其春来冬去的候鸟特征。“塞北”“无人乡”强调其孤寂，“万里余”则突出路途之遥。鸿雁万里远征，与同类结伴而行，相濡以沫，处于凄凉的环境之中；它们只能顺从节令的安排，严冬则南飞而食稻，阳春则北翔而重回，其困苦不言而喻。“田中有转蓬”四句为第二层次，诗人没有像通常诗歌那样在比兴后立刻引入正题，而是再用比兴手法，写蓬草随风飘荡，无所归止，当然也永远无法回归故土。“相当”意为与故根相遇。“鸿雁”与“转蓬”这两个艺术形象极不相同，鸿雁有信，依节候岁岁而回；转蓬无节，随轻风飘荡不止。但是，它们本质上是一样的，都不得不转徙千万里之外。诗歌写鸿雁举翅“万里”之外，其空间的距离感鲜明突出；转蓬“万岁”不能归于故土，其时间的漫长感异常强烈。而两者实是互文见义，路途遥、时间长，都是诗人所特别强调的。
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在完成了连续的铺垫以后，诗歌第三层切入正题，仅以寥寥六句写征夫之状，却道尽了他们生活的艰辛：一为出征之遥，远赴万里，镇守四方；二为出征之苦，马不解鞍，甲不离身；三为年岁飞逝，老之将至；四为故乡之思，返还无期，徒作渴念。这几方面有紧密关系，而思乡不得归是其关键。唯其愿望不能实现，其思乡之情也就日益加深。这一层将征夫的深愁苦恨，都在其对现实状况的叙述中宣泄出来。由于前两层中，诗人已经用比兴手法渲染了气氛，故这一层所表现的乡关之思显得极为真切和强烈，虽然没有一个表示愁苦的词语，但本色之语，却更能带来动人心魄的效果。
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“神龙藏深泉”四句为诗歌最后一层，诗人在描写正题后又将笔墨宕开，连用神龙、猛兽、狐狸等数个比喻。神龙藏于深泉，猛兽步于高冈，各有定所，各遂其愿，令有家却不得归的征夫羡慕不已！“狐死归首丘”典出《礼记·檀弓》：“狐死正首丘，仁也。”屈原《哀郢》曰：“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。”动物至死尚且不忘故土，又何况远离家乡的征夫们呢？“故乡安可忘”这极平直的一句话，在全诗的层层衬映、铺垫之下，也具有了震撼人心的力量。
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这首诗的结构甚有特色，开头连用两组比兴，最后又以比兴作结，首尾相互照应。鸿雁、转蓬、神龙、猛兽、狐狸，其表象各不相同，诗人却善于抓取它们的本质特征来表现主题，故全诗显得浑然一体。尽管诗歌大部分篇幅是写比兴内容，描写本题的仅寥寥数句，但因其比兴起到了延伸、拓展、发挥、强调主题的作用，所以整首诗仍然给人以含蓄深沉、内蕴丰富之感。比兴手法的反复使用，给诗歌带来了从容舒展、开阖自如的艺术美感。诗歌写思乡情绪，虽然充满悲凉的情调，但是结处以神龙、猛兽等作比，使全诗在悲凉中回荡着刚健爽朗之气，这正是曹操诗的特点之一，也体现了建安文学慷慨悲凉的特色。钟嵘《诗品》评曹操诗说：“曹公古直，甚有悲凉之句。”全诗丝毫不见华丽词句，唯见其朴实之语。
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（李泽平）
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