百壶载酒游凌云，醉中挥袖别故人。
\n\n
依依向我不忍别，谁似峨嵋（眉）半轮月。
\n\n
月窥船窗挂凄冷，欲到渝州酒初醒。
\n\n
江空袅袅钓丝风，人静翩翩葛巾影。
\n\n
哦诗不睡月满船，清寒入骨我欲仙。
\n\n
人间更漏不到处，时有沙禽背船去。
\n\n
赏析：
\n\n
宋孝宗淳熙五年（1178年）二月陆游自成都奉召东归。这首诗就写在过嘉州（今四川乐山）向渝州（今重庆）的旅船中。诗以“对月”为题，实际上抒写的是无人理解的孤单处境和凄凉情怀。
\n\n
首四句说自己即将离开蜀地的时候，故人已经远远地留在后边，只有月亮为伴。起言“百壶”载酒，以示在凌云山设酒送行者众多，但“谁似”二字轻轻一拨，就在故人的陪衬下突出了峨嵋（眉）山月同作者的联系。这是《舟中对月》一诗最成功的艺术手法之一：从此“月”便成了故人，下边的抒写全在“月”“我”之间进行。
\n\n
中间四句承第四句，着力写月。峨嵋（眉）之月到了渝州，尚且频频“窥船”，可见月有情；人近渝州，凌云之酒方才“初醒”，表明作者在借酒浇愁，可见人有意。更妙的是人初醒时看见的只有月光的“凄冷”，这里“月色恼人眠不得”竟成了“月挂凄冷眠不成”了。“钓丝”有两种解释，一为钓竿上的丝，一为竹名。“葛巾”是用葛布做的头巾，常为位卑者所服。诗中说“江空”“人静”，因此“钓丝”当指竹，“葛巾影”当是作者自己的影子。“江空”两句不用“月”字，但竹影袅袅，人影翩翩，分明是一片空明的月光，状物至此，可谓神笔。对月只见“葛巾影”，不但再写孤独，而且以“起舞弄清影”启下句中的“哦诗”。
\n\n
最后四句在前八句已经酝酿成的意境上有所突破，终于由孤寂进入飘逸，在清寒中寄寓作者对自我解脱的追求。诗至此，人由醉中别友到江船初醒，再到哦诗不睡；月则由峨嵋（眉）山巅到时窥船窗，再到清光满船，最后月光入骨、月人一体，把“舟中对月”这一题目发挥到淋漓痛快的地步。特别值得一提的是末尾两句，这两句中，“更漏不到”直承“我欲仙”，同时又用无更漏暗含唯有月满船的意思——这里明写更漏，暗写月光，但结果怎么样呢？结果是虚无的是更漏，实际存在的倒是月光。“沙禽背船”继续写“月满船”，因为只有月光明亮，离去的沙禽才清晰可见；不过，诗句又以沙禽背船而去照应诗人遗世欲仙。这两句字字不离“月”和“我”，却又能字字不涉“月”和“我”，像这样的诗句，真可谓炉火纯青，余音满万壑。《白石道人诗说》云：“一篇全在尾句，如截奔马。”本篇截中有纵，是善于收束的神品。
\n\n
方东树的《昭昧詹言》对陆游诗颇多微词，但于此首却道：“超妙。太白、坡公合作。‘江空’二句正写留，重。‘哦诗’二句再议。收二句，三妙合空。”说它是李白、苏轼合作，大约首先是因为起句用东坡《送张嘉州》诗中“颇愿身为汉嘉守，载酒时作凌云游”，第四句、第六句用太白《峨嵋（眉）山月歌》：“峨嵋（眉）山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”第八句又用太白《月下独酌》：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”不过，更重要的是此诗清隽奔放，飘逸欲仙，酷似太白；轻灵流丽，如行云流水，又颇类东坡。然而也应该看到，陆游是一位个性十分鲜明的诗人，他向一切人学习长处，同时又主张：“文章最忌百家衣，火龙黼黻世不知。谁能养气塞天地，吐出自足成虹蜺。”在这种创作思想的指导下，他以超迈的笔力熔太白、坡公于一炉，自铸雄浑奔放、明朗流畅的风格，因而使这首诗既如李白、苏轼合作，又为陆游所独有。
\n\n
（李济阻）
\n\n\n