积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
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浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
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入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
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已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。
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赏析：
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此诗又名《华州西溪》。宋皇祐二年（1050年），晏殊知永兴军，征聘张先为通判赴陕。三年后张先又重游长安，其间似到过华州。此时的张先已年过六十，然而精力旺盛，诗兴不衰。王安石曾评价张先：“留连山水住多时，年比冯唐未觉衰；篝火尚能书细字，邮筒还肯寄新诗。”本诗表现了诗人对雨后秋溪的独特感受，抒写了一种高妙的情致。
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起句从远处、大处落笔，展示了西溪的独特风貌。“积水”，暗写雨。一场秋雨，溪水涨满。远远望去，天光水色浑融一体，大有孟浩然诗句“八月湖水平，涵虚浑太清”（《望洞庭湖赠张丞相》）的气势。经过一番新雨的洗刷，临溪的屋宇仿佛平卧在水面上，给人以悠闲的感觉。
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颔联笔触一转，从小处、近处着墨，使诗情飞动。“浮萍破”，由水上微风初起所致，诗人敏锐地捕捉到这个极细小而不易被察觉的物象。一个“破”字，寓动于静，体物入微。草声是极微弱的声响，这种以动衬静的笔法，非常有趣。此联一见一听，一静一动，错落有致，妙趣横生。
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颈联更进一步，把一种静趣深化到禅悟的境地。“入郭僧寻尘里去”，反衬出眼前这个地方是离俗之境，远却尘嚣。“过桥人似鉴中行”，溪水照彻人影，且照彻了人的内心，几乎达到“心与境寂”的禅悟境地。
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尾联用逆挽虚收法。“已凭暂雨添秋色”一句，在篇末点出，确是巧设安排。一是突出了西溪之妙境，先绘景后叙其所由出；二是可以放开一步，宕出远神。“莫放修芦碍月生”，意谓秋雨之后，芦苇勃生，莫让它恣意长高，使人领略不到深潭月影。这两句余味悠然，又与首句“积水涵虚”相应。
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张先善写“影”，人称“张三影”。他写影的本领，在此诗中也可见到。“浮萍破处见山影”，是明写；“过桥人似鉴中行”，是暗写；“莫放修芦碍月生”，是虚写，为全诗增添了生机和情趣。
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（许理绚）
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