东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴。
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绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。
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万物盛衰天意在，一身羁苦俗人轻。
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无穷好景无缘住，旅棹区区暮亦行。
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赏析：
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这首诗是诗人过苏州时流连光景之作。作品不仅描摹了苏州的明媚风光，也抒发了诗人达观不羁的情怀。
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“盘门”在今江苏苏州市西南隅，朝向东南，初名蟠门，门上刻有蟠龙。后因水陆萦回曲折，改称盘门。水陆两门并列，陆门两重，两门之间为瓮城，又称月城；水门设闸两道，城外大运河绕城而过，飞桥驾河上，气势雄伟。“东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴。”行舟东出盘门，一片清雅明媚之色，此刻，刚下过一阵细雨，天也放晴了。不说景物如何明媚，而说“刮眼明”，“刮”字用得很妙，使人感受到了万物生辉的快意；再加上“更阴晴”的补充，就更使人感到大地如洗的清新、美好。
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首联写总体感受，颔联承此而写具体景物。“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。”“杨”，即柳。清风徐来，绿柳依依；春水泱泱，白鹭相随。近水如镜，既照着城头的雉堞、纹关石，又照着绿杨、白鹭和行舟，好像要把世上的一切美景都收于一镜之中；远山葱翠，似与近水媲美。这句诗既写出了苏州的风物之美，也道出了诗人对它们的喜爱。这一联不仅上下句对仗，而且是句中对偶（如“绿杨”对“白鹭”、“近水”对“远山”），这就使得画面更为生动。这一联显然是从李商隐《二月二日》“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”两句化来，一经点染，别有韵致。
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处于这样“俱自得”“皆有情”的环境中，诗人不能不对影自怜而心生感慨，于是写出了“万物盛衰天意在，一身羁苦俗人轻”这样一语双关的话。大自然诚然美好，但它既有“盛”，必有“衰”，而这种盛衰又不是主观意志所能主宰得了的，所以说在乎“天意”。“天意在”三字，表面是对造物主而发，实则也是对人世的主宰者而言。葵藿向阳，未必恩遇，女萝攀附，未必不崇，这事物的错综颠倒怎能不使人产生“万物盛衰”在“天意”之想！“一身羁苦俗人轻”是对世俗的讽刺。诗人四方漂泊，故曰“羁”；沉沦下僚，不得安闲舒适，故曰“苦”。合观“羁苦”，它兼指羁宦羁旅之苦。世俗之眼，只认荣华富贵，不识道德学问，羁苦之身，自为俗人所轻。诗人被借故劾免之后，曾向欧阳修写信说：“舜钦年将四十，齿摇发苍，才为大理评事。廪禄所入，不足充衣食，性复不能与凶邪之人相就近。今脱去仕籍，非不幸也。”这段话可以说是对“一身羁苦”的注脚，也是不畏旁人轻视的自白。
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尾联总收一笔：“无穷好景无缘住，旅棹区区暮亦行。”“无穷好景”回应上边所写美景；“旅棹”回应“羁苦”，表明临去时对苏州的眷恋之情。
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刘克庄在《后村诗话·前集》中说：“苏子美歌行，雄放于圣俞（梅尧臣），轩昂不羁，如其为人。”其实，轩昂不羁的，不只是他的歌行体，像这首律诗，虽以闲淡为主，却也散发着不羁之气。诗之佳处，正在于此。
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（傅经顺）
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