抒情诗并非全都是诗人的独白，诗人也会设计戏剧性处境来使诗的结构复杂、意境丰富。而且并非只有现代新诗作者才懂得这一点，古人的创作实践显示，他们早就在探索这种表现方法了，且取得了不错的成绩。晚唐的李商隐就是这样一位勇于创新的诗人。
《临发崇让宅紫薇》是李商隐后期创作的一首七律，“一树浓姿独看来，秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有，已欲别离休更开。桃绶含情依露井，柳绵相忆隔章台。天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽！”
这是一首格律谨严的仄起式七律。除颔联两句的第五字平仄互易（此为允许的）外，其余均严格合律。其所押韵脚在《广韵》中属“咍”部，后世通用的平水韵中属“上平十灰”，念起来偏忧郁低沉，与全诗的内容、情调相谐。
崇让宅是李商隐岳丈王茂元在洛阳的邸宅，李商隐婚后与夫人在此住过不止一次。有关崇让宅的诗也有好多首。崇让宅里有颇大的林园，有池沼亭阁，当然也有各种树木花草。紫薇是一种落叶乔木，春秋开花，红紫相间，颇显富贵气象。据说唐宫御园及中书省前也种了许多紫薇树，故中书省有“紫薇省”、中书省官员亦有“紫薇郎”的雅称。
题曰“临发”，“临发”既是该诗所涉事件的背景，也是诗的主题和生发诗意的核心动力，诗中的一切都围绕着“临发”而展开。诗人马上要离别远行，他在与崇让宅告别，而紫薇树就成了崇让宅的象征和代表，也是诗人特设的歌咏和对话的对象。诗人创作此诗，目的绝不是要叙述临发前的种种琐务，而是要抒写此时此境的心情和感触。诗的任务是抒情，但诗人为了把情抒好，就不能简单直白地谈情或絮叨些无关紧要的琐事。在一首不长的七律诗中，究竟怎样借说事以言情，叙哪些事，从哪里入手，又怎样叙述下去，这些都是诗人下笔前要构思好的。下面我们就从这首“临发”诗的诗面来探索诗人的思路。正如刘勰所说：“缀文者情动而辞发，观文者披文以入情，沿波讨源，虽幽必显。”
此诗首句是感叹性的写实，说的是崇让宅那一树美丽的紫薇花，今天只有我一个人独自在欣赏（言下之意不难体会：从前可是“双看”“偕观”的）。次句点明季节，同样是写实，秋庭、暮雨、轻埃，层层皴染，营造出凄清的氛围。
《临别崇让宅紫薇》是一首抒情诗，从叙事视角进行分析，可以找到它的人物、场景、叙事结构、表现层次、叙事主题，乃至体会到它的戏剧性处境。对抒情诗作叙事分析，是诗歌阐释之一途，可以丰富我们对诗歌内容、境界的理解，加深对于抒情诗表现方法多样性、复杂性的认识和体会。对于李商隐诗歌艺术的创新精神及其美学价值的把握，显然也是有助益的。
其实许多抒情诗都可以这样做，因为诗歌虽非小说，但诗歌也是叙述文体，抒情诗也不例外。任何诗歌作品都是叙述，必须由叙述人把内容说出来，读者才有可能接受。诗人像小说作者一样，可以自己充当叙述人，但也可以另设不同层次的叙述人。即使用第一人称来叙述，诗中的“我”，也不一定就是作者本人，而是或隐或显的代言。诗歌叙述人既可以叙事，也可以叙情（习惯上叫抒情或写意），还可以叙景（习惯上叫写景）、叙理（习惯上叫议论说理），但无论理、事、情、景都须叙述出来，所以诗歌也是叙述文本的一种，同样遵循着抒叙互补互惠互融而又相互博弈的规律，因此也就可以运用叙事学（叙述学）视角进行分析。
这首诗是李商隐全部诗作的一首，是其诗歌创作链条上的一环，而不是孤立的存在。诗里存在叙事因子，诗人设置了对话者紫薇，而不是将其当作单纯的景物。诗人设置角色，安排情节，使诗歌具有了一定的戏剧性，故事的核心是即将离别，是临行前的对话。诗人揭示了自己的愁闷心情，也通过话语刻画了人物的形象，紫薇是作者心目中理想的安慰者乃至同道，其实也是本诗的另一个主角，这从诗题上也可以看出来。诗的结构是从自述进入，转向对话，主（诗人）宾（紫薇）各说一句，然后变成共鸣合唱，共同发声。从抒情角度言之，则是诉说目前的困境和忧郁，在万般无奈下寻觅知音，使自己获得安慰勉励，打气鼓劲。诗歌流露出的感情是复杂的，对境遇有怨恨，有不满，但又不愿具体细说，不愿直接猛烈地愤怒发泄，而是曲折地将一腔牢愁幽怨消解为旷达、不争和无为。
原标题：说李商隐《临发崇让宅紫薇》