电视剧《功勋》里有一个篇章《申纪兰的提案》，只有六集，看过之后，不禁让人发出感叹：“好一个大兰子！”作为一个艺术形象，她令人过目不忘，为什么？太生动了，太有个性了，太了不起了。这样一个艺术形象，称得上是一个典型人物，我以为可以和中国新文艺史上的一些典型人物媲美，比如祥林嫂、喜儿、吴琼花、李双双等，把她放在这个典型人物序列里也毫不逊色。所不同的是，她是根据真实人物申纪兰创作的。能否把真实人物转化为艺术典型，这是创作成功与否的试金石。从这个意义上说，《申纪兰的提案》成功了。
一个艺术典型，不仅个性鲜明、形象生动，更重要的是这个形象具有折射社会和概括时代的功能，从而具有更鲜明的时代色彩和深刻的思想意蕴，成为一个时代的标记。看《申纪兰的提案》，你会感受到那个时代的气息、个性和精神。
首先，你会感受到“晴朗的天”和“晴朗的心”。该剧从申纪兰出嫁那天写起，大喜的日子，她作为新娘没有赶上自己的婚礼，在追赶部队的路上隔着一条沟壑与爱人张海良举行了一个结婚“仪式”。你看到了大兰子的真纯与开朗，看到了解放军的军容与作风，看到了解放区的晴朗的天和解放区人民的晴朗的心。那是一种解放了的对生活充满希望的喜悦，对爱情充满真挚的纯洁，那是一个对未来充满信心的时代氛围，一个新的时代正在到来。这一代人，将用自己的青春创造一种新的历史，走出一条新的人生道路。只有在这样的时代氛围中，才会出现申纪兰这样的女性，她敢于婚姻自主，敢于同落后的观念斗争，勇于参与社会活动、组织妇救会、争取男女平等。她成为全国人大代表后提出的男女同工同酬提案，都是她向着新的时代的努力。她是那个时代孕育的女性，是新社会的新气象在妇女身上的体现。这才是典型环境中的典型人物，一定的人物产生于一定的社会环境，没有这样的时代，就没有这样的妇女。也正是在这个意义上，申纪兰这一人物形象获得了真实的、生动的艺术生命。这是一条重要的艺术经验，值得重视。因为有许多写历史人物的作品，只注重写人写事，而不注重环境和时代，人物如同无水之鱼，干巴得没有生命，甚至有作者写出相反的环境，缘木求鱼。我以为，写历史人物的功勋，一定要写出成就功勋人物的时代精神，人与时代相映照，也就是老百姓说的“时势造英雄”。如果人物与环境错位，人物就不可能获得艺术生命，难免成为一个概念化的图像。
其次，申纪兰这一人物形象的生动性，来自真实的生活细节。背景的真实、村庄的真实，成就了细节的真实。艺术创作难的不是编织情节，而是通过细节塑造人物。不得不说，演员把这个人物演活了，朴实率真，一举一动都是性格的显现。比如她学识字，让县里来的李队长给她念丈夫的来信，她一句一句默默记在心里，然后对着信一字一句学认字，这样的细节，只能是从生活中来，令人会心。再比如她到省城第一次看见电灯时的惊奇，围着电灯自言自语，毫不遮掩乡下人没见过电灯的惊奇，这就是率真，就是性格，就是细节。乡亲们都叫她大兰子，有事爱找她商量，透着一种亲切和信任，是因为她带领着姐妹们挺直了腰杆，是妇女的主心骨。这个人物身上，散发出一种不怕苦、不怕难、敢于向前的精气神。剧中的申纪兰有一句口头禅：“我能受！”这句话朴实无华却力顶千钧，是一个人承受苦难、克服困难的心理素质和精神品质的集中体现。比如她和男社员比耙地，一点也不怯场，巾帼不让须眉。这是一种解放了的青春活力，是新中国的青春活力在一个农村妇女身上的投射。这就是“新的时代，新的人物”。旧社会，“男人走到县，女人走到院”。新社会，妇女走出家门，也能顶起半边天，用她的话说，“男人能干甚，咱女人就能干甚”，“劳动就是解放，斗争才有地位”。一个不识字的妇女说出这样的话来，都归功于新社会、新生活。一个平凡的人，有理想、有精神，就会不平凡。大兰子就是这样一个平凡而又不一般的人。她热爱新社会，热爱新生活。有热爱就会有奋斗，有创造。
电视剧并不是越长越好，就像小说一样，并不是长篇就一定比短篇优秀，有时候，一部长篇可能还比不上一部短篇更有艺术概括力。一部六集电视剧能够塑造出一个富有时代特性的人物的成功实践，启示电视剧创作者一定要符合艺术规律，不能一味地拉长。精品，往往是凝练的结果。（作者系中国文艺评论家协会副主席）
原标题：好一个大兰子——从《申纪兰的提案》谈典型人物塑造